谈谈公文的跨文体写作

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谈谈公文的跨文体写作

成文

我这人有个毛病——做什么事情都喜欢往写作尤其是

机关文稿写作上联系。究其原因，固然有心心一艺、触类

旁通的成分，更主要的可能是因为长期从事这项工作，形

成了下意识的本能反应乃至“联想强迫症”。

前不久，我在家里“读屏”，随着“跨文体写作”这

个词映入眼帘，脑海里立马跳出两个问题——公文写作能

不能跨文体？该不该跨文体？

这两个问题，前者是技术判断，后者是价值判断。单

纯从写作技法上看，无论对公文还是其他文体来说，跨文

体写作不仅完全可行，还有不容忽视的积极意义——既有

助于我们把握不同文体的写作要领，又有助于吸收、借鉴

其它文体的写作方法和技巧，丰富所写文体的表现形式，

进而在文体文法文风的多元融合、自由切换中提高文字驾

驭能力以至文章写作水平。现实中，仅仅擅长于某类文体

的写作，未必称得上是写作上的好手乃至高手，真正的

“笔杆子”都具备跨文体写作的超强能力。比如，毛泽东

同志手握如椽巨笔，写下了许多思想如炬、堪称经典的公

文，也写下了许多大气磅礴、脍炙人口的诗词。鲁迅先生

以“匕首+投枪”式的杂文著称于世，但其在散文、小说、

文学批评等领域同样具有重大贡献。据说，鲁迅先生不仅

对农民喜欢的旧戏和年画进行过深入研究，并将其艺术特

点运用到自己的艺术创作中，使他的小说显示出浓重的民

族特色，还广泛借鉴诗歌、散文、音乐、美术以至戏剧的

艺术经验从事小说创作，并且试图融为一炉。在其作品中

既有《伤逝》《社戏》等“诗化小说”，又有《兔和猫》

《鸭的喜剧》等散文体小说，还有《起死》等“戏剧体小

说”。这种种别出心裁的跨文体写作，在文学创作中极具

探索意义。然而，如果从价值导向上深究，这种一文两体

的“跨法”在公文写作中绝不可取——非不能也，实不该

也！我想，至少可以找出这么几方面理由。

第一，文体既是一种形式，也是一种规范，形式意义

上的文体可以“跨”，规范意义上的文体不可“破”

什么是“文体”？指的是文章的体式、体例、体裁。

在《现代汉语词典》中，“体式”与“体例”有同样的含

义，指的是“著作的编写格式；文章的组织形式”。对

“体裁”一词，《现代汉语词典》则解释为“文学作品的

表现形式。可以用各种标准来分类，如根据有韵无韵可分

为韵文和散文；根据结构可分为诗歌、小说、散文、戏剧

等”。

在我看来，文体不仅是一种具有鲜明共性特征的文章

组织形式、一种抓住共性特征来进行文章分类的实用方法

也是一种具有整体一致性和普遍约束性的基本规范。所谓

“整体一致性”，指的是把一篇或一类文章作为一个整体

从大体样式、基本格式等方面作出统一规范，使文章的各

个组成部分或同一文体的不同文章表现出相同的、具备典

型意义的外部特征和行文风格。换句话说，我们判断一篇

文章属于文学作品、新闻作品、学术论文还是公文，抑或

属于文学作品、应用文中的哪一种，必须从整体上看，不

能仅凭一个句子、一个段落来下结论。所谓“普遍约束

性”，指的是任何一种文体的形成，都以人们至少是业内

对其写作规律性、结构特殊性的普遍共识为前提，这种文

体一旦被确定下来，普遍共识即或以明文规定、或以约定

俗成的方式固化为行文标准或行文规则，成为这类文体的

规范性要求。

正是因为文体的划分，这才有了公文，有了在体式上

迥异于公文的文学作品、新闻作品、学术论文，等等。至

于公文的文种、文学作品的体裁，以及新闻作品中的消息

通讯、特写等，都属于同一文体中的具体分类。公文之所

以是公文，而不是什么其它文体，就是因为它既具有其它

文章所无法取代的特殊功用、特定效力，又具有明显区别

于其它文章的体式规范、行文规则，这些在《党政机关公

文处理工作条例》中都有明文规定。如果跨文体拟制公文

势必会使公文失去其应有的样子，成为面目难辨、不伦不

类的怪胎。

第二，文体可以跨，但跨度不可太大

诚如前面所说，鲁迅先生的跨文体写作，显而易见，

都集中在文学作品领域，是有选择、有尺度的“跨”。在

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摘要：

谈谈公文的跨文体写作谈谈公文的跨文体写作成文我这人有个毛病——做什么事情都喜欢往写作尤其是机关文稿写作上联系。究其原因，固然有心心一艺、触类旁通的成分，更主要的可能是因为长期从事这项工作，形成了下意识的本能反应乃至“联想强迫症”。前不久，我在家里“读屏”，随着“跨文体写作”这个词映入眼帘，脑海里立马跳出两个问题——公文写作能不能跨文体？该不该跨文体？这两个问题，前者是技术判断，后者是价值判断。单纯从写作技法上看，无论对公文还是其他文体来说，跨文体写作不仅完全可行，还有不容忽视的积极意义——既有助于我们把握不同文体的写作要领，又有助于吸收、借鉴其它文体的写作方法和技巧，丰富所写文体的表现形式，进...

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